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《无爱可诉》毁灭性的电影，俄罗斯的病态社会氛围

《无爱可诉》毁灭性的电影，俄罗斯的病态社会氛围

《无爱可诉》勾勒的社会底色是20谢文雅12年玛雅人所预言的世界末日和美国总统大选，摄像机架在了寒冷的冬季。影迷看到这样的调调，一定会迫不及待地联想起迈克尔-哈内克的《隐藏》、米开朗基罗-安东尼奥尼的《奇遇》，以及英格玛-伯格曼的《婚姻生活》

安德烈-萨宫沢和史金塞夫的新作《无爱可诉》是一部极具毁灭性的、细腻至极的电影。影片再一次展现了萨金塞夫非凡的电影才能，强烈的戏剧性被浓缩在这部作品中，反映了俄罗斯根深蒂固的病态社会氛围。《无爱可诉》聚焦于一个濒临崩溃的中产家庭，三位家庭成员即将离开彼此，危机一触即发。它比萨金塞夫之前广受好评的电影《利维坦》更具穿透性和情感冲击力。影片依旧着眼于家庭中的破碎关系，但它们承载的隐喻却和导演以往的作品有所不同。在这部影片中，人们在被互联高度笼罩的社会里面临着关系疏远问题，警察和社会服务保障系统非常孱弱，一代又一代的人们都无法摆脱社会环境所造成的痛苦。

萨金塞夫曾被视为国际影坛最具实力的青年导演之一。2003年，萨金塞夫推出了导演处女作《回归》，此片勇夺第60届威尼斯电影节最高荣誉金狮奖和最佳新人导演奖，奠定了他在国际影坛的地位。2007年，萨金塞夫执导的《为爱放逐》入围戛纳电影节主竞赛单元，2011年，他的《艾莲娜》亮相戛纳电影节一种关注单元，并最终获得评审团特别奖。2015年，萨金塞夫凭借《利维坦》赢得戛纳电影节最佳编剧，并获得了奥斯卡最佳外语片提名和金球奖最佳外语片。《无爱可诉》势必成为他的又一代表作。

《无爱可诉》勾勒的社会底色是2012年玛雅人所预言的世邓伊茜界末日和美国总统大选，摄像机架在了寒冷的冬季。影迷看到这样的调调，一定会迫不及待地联想起迈克尔-哈内克的《隐藏》、米开朗基罗-安东尼奥尼的《奇遇》，以及英格玛-伯格曼的《婚姻生活》，然而，安德烈-萨金塞夫为《无爱可诉》制造了一种属于自己的频率 就像他的早期作品《回组成23个抓捕组归》、《为爱放逐》以及《艾莲娜》一样。对于该片的全球发行前景，只能说，无论它最终在戛纳拿下什么奖项，都无法估算它的票房。

莫斯科的郊区，美容院女老板扎妮亚（玛亚娜-斯皮瓦克饰）和她那位坐办公室的老公鲍里斯（亚历克塞-罗宗）正在婚姻的边缘垂死挣扎。他们成天喋喋不休地争吵，争论的焦点无非是一些家长里短鸡毛蒜皮。面对不可调和的矛盾，他们终于离婚，打算卖掉他们共同拥有的公寓，然后各自和新伴侣去过新生活 扎妮亚搭上了富商安东，而鲍里斯则拥有一个性欲旺盛的小妞玛莎，她为鲍里斯怀上了孩子。

现在，让这对夫妻唯一头疼的，1. 我公司采取定期回访与随时咨询相结合的售后服务制度就是他们12岁的儿子阿列克谢（玛特维-诺维科饰），两人都不想要儿子的监护权。对于观众来说，最为震惊的事实是，这位母亲在把儿子送到寄宿学校时，曾说，她其实从来没有爱过这个孩子，正如她从来没有爱过她的前夫鲍里斯一样。那是一个令人痛苦的镜头：阿列克谢站在一扇门后哭泣，他清晰地听到了母亲所说出的每一个字。另一个让人吃惊的事实是，鲍里斯一直没有告诉玛莎，他曾经和前妻住在同一个屋檐下，还有一个正值青春期的儿子。在他的办公室里，每一面墙上都挂满了各种图标和教堂的海报，虽然我们并不知道鲍里斯的公司所从事的业务，但他所面对的窘境是：公司管理层素来对离婚行为相当不满。甚至有同事曾雇佣一个女人和两个孩子假装他的家人，用以掩饰自己的离婚状态。鲍里斯的内心担心极了，他害怕自己的第一段婚史穿帮。

一天早上，扎妮亚疲惫地回到家，她刚刚从昨晚的花天酒地翻云覆雨中归来，突然接到学校老师打来的：阿列克谢已经两天没有去上学了。警察并没有收集到阿列克谢行踪的任何线索，扎妮亚和鲍里斯只好联系志愿者组织一起进行搜寻行动。在这段令人无比痛苦的旅程中，扎妮亚试图去莫斯科郊外的母亲家里，去看看阿列克谢是否躲到了外婆那里，但是儿子并没有出现在那。愤怒、痛苦、情感上的煎熬一起涌上心头。事实上，这部电影已经悄然用各种人物关系来揭示电影主题，其中也包括玛莎和她母亲之间的关系。

影片的视觉风格阴冷肃杀，在树林中，废弃的建筑物、风化的破家具、破碎的玻璃都隐藏一定的象征意义，空空的泳池就像一个巨大的墓穴横陈在那里。持续不断的弦乐撕扯着观众的内心，普加尔-佩林的原创音乐十分出色。安苏芮德烈-萨金塞夫再一次与御用剪辑师安娜-玛斯、艺术指导安德烈-波科塔托夫合作，保证了非常严格的技术水准。影片的表演阵容在俄罗斯之外几乎没有人熟知，但他们的表演令人难忘，那段在太平间份子运动具有明显的松弛特性的原因里呈现的情感大高潮让人无比心碎。人不能在没有爱的生活中继续生存下去，这是整部电影的真正精髓。