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目瞪口呆!敢这么拍的国产片,我还是第一次见
原标题:目瞪口呆!敢这么拍的国产片,我还是第一次见
本文作者:豆瓣@熊彼得 丨
首发公号:人界爆款丨
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容丨
昨天,一部备受影迷期待的电影上映了。
它曾在去年的北影节上大放异彩,荣获最佳女配角和最佳编剧奖。
原定于3月5日上映,但又因不明原因改档,如今终于和观众见面。
其大胆的内容,特别的表达方式,让不少观众都觉得难得一见。
今天,就让豆友@熊彼得来为我们聊聊它——
第十一回导演: 陈建斌
编剧: 陈建斌 / 牛建荣 / 牛牛 / 雷志龙
主演: 陈建斌 / 周迅 / 大鹏 / 窦靖童 / 春夏 类型:剧情/喜剧
上映日期: (中国大陆)
片长:117分钟
电影《第十一回》带有意大利诺贝尔文学奖得主、剧作家路易吉·皮兰德娄创作的戏剧《六个寻找但对数据结果的收集上比微机控制式就逊多了剧作家的角色》的影子。
电影和戏剧,都在讲述一群剧中人,如何不遗余力扮演各自角色的故事。
《第十一回》前十回,电影里所韦国元有的人物,都在演绎他们应该扮演的社会角色。
马福礼(陈建斌 饰)演一个为自证清白心力交瘁的当事人,金财铃(周迅 饰)演一个持家有方的市井妇女。
胡昆汀(大鹏 饰)卖力扮演剧团导演的角色,但却爱上了自己的女演员。
《六个寻找如何是好呢?剧作家的角色》开篇至尾声,舞台上一群男男女女,自称是从剧本里走出来的人物。
他们拥有自己的剧本,经历过自己的命运。
他们从剧本里走出来,要给剧团里的演员,表演真正的自己,教会他们什么是表演的真实。
《第十一回》的第十一回,电影里所有的角色都不再“演”,而是做回了他们自己本真的样子。
换句话说,《第十一回》和《六个寻找剧作家的角色》都在讲一个命题——角色扮演与实现角色荣光。
那么问题来了,为什么要影视文学作品,喜欢借用「角色」这个设定?
这里就要借用一个思维工具:自我(本体)和客我(角色)。
自我就是我自己,自然人;客我,就是在别人眼中的我,附着了很多尊严、情感、自我认知、定位等。
当生活滑档时,意外发生时,人们想要维持角色,想要持续表演下去,于是客我(角色)与自我(本体),就产生了矛盾。
就像电影中反复出现的画面:拖拉机滑档,就是寓意,生活中的挫折,打断了我们习以为常的角色扮演,让我们找不到表演下去的意义。
电影里有的角色找不到表演下去的意义,就无法继续生存,比如李建设、赵凤霞。
有的角色,用谎言,用说服自己,找补到了表演下去的意义,于是就继续表演下去了,比如马福礼。
人们都在表演自己的角色,但是都被角色影响。
人们表演自己这个角色,按照命运随机设定的剧本演下去,就被角色影响,喜怒哀乐就来了。
电影运用镜子,不断的表现“镜中我”的演员,在实焦和虚焦之间来回切换。
而且电影里马福礼这个角色,也一直站在旧电视机镜头前,电视机里都是马福礼的形象。
电影里边马福礼,一个穷人,竟然浑身穿着范思哲,这个很搞笑了。
但却有深意,意思刘冲是马福礼是一个被历史事件照射后,变成了一个确定的人。
就像被美杜莎的看到的一瞬间,被凝固成石头的人那样,有着固定的角色要去演,不会改变的人。
随着「马福礼自证清白」一事展开,胡昆汀、金多多、贾梅怡、苟也武、甄曼玉逐一卷入事件。
电影用镜头展现出,这群角色的人生,如何接连发生拖拉机滑档一样的意外事件。
也展现出,按照他们各自原先的角色定位,如何再也演不下去。
但是,《第十一回》并不仅仅只是给你揭开底层小人物伤疤,看他们笑话这么简单。
把一手稀烂的牌打好,让角色焕发荣光,实现自我与客我的统一,彰显出平凡人生的可贵。
生活困苦却能拥有幸福,才是电影真正想要告诉你的。
贾梅怡对应的是“梅姨”,胡昆汀则对应的导演昆汀。
他们是演员,是导演,他们在为剧中人的角色寻找角色内核和角色之间的统一,也在为自己的角色和自己内心的渴望寻找统一。
贾梅怡和胡昆汀两个人,面临的一方面是演员瓶颈上的滑档、一方面是对妻子不忠诚的滑档。
当贾梅怡找到了拖拉机,实现了剧中人角色和角色本我内核的统一。
当他们看到这块铁板上的“结婚证”,一方面已经离婚了,不再是婚外恋;一方面胡昆汀真心爱着贾梅怡,明白了李建设和赵凤霞角色的精神内核,完成了角色与本我内核的统一,也完成了现实中两人角色与本我精神内核的统一李宣榕。
李建设、赵凤霞,在离开这个世界的时候,就已经实现了角色和自我的统一。
其他人都在找理由、找原因、来让自己的角色演下去,实现角色和自我的统一。
电影里最后那场话剧排演,就是电影最精彩的部分。
暗示着剧中人、现实中的人,都完成了各自的统一,获得了安宁的幸福,拿回了属于自己的角色荣光。
总结起来,一句话——人,要为自己的角色,争取角色的荣光!
这部电影,也是,大家都在为自己争取角色的荣光。
电影里,刘金山饰演的胡昆汀的荣光,就是千金散尽,离婚、分财产后,在戏剧中吻到了心中的缪斯女神。
在戏里戏外,实现了自己生而为人、为导演这一角色的荣光。
窦靖童饰演的金多多,最后骑着电动三轮,载着父母前进的时候,是自在如风的少女。
也是她被接纳、也接纳现实、重回家庭,重回女儿角色的荣光。
春夏饰演的贾梅怡的荣光,就是去县城寻找李建设、赵凤霞的故事,找到了知情人,找到了那辆拖拉机,破解了心中对于角色的困惑。
也因为李建设、赵凤霞的故事破解了对于感情的困惑,实现了作为人,作为演员的荣光。
刘金山饰演的苟也武,醉酒后大闹剧场,把导演胡昆汀踩在脚底下,惩罚他所犯的错事,威风凛凛的身段,站在舞台中央唱戏。
这就是他作为戏剧团老职员的荣光。
身为父亲的荣光,身为母亲的荣光,身为女儿的荣光,身为话剧演员的荣光,身为导演的荣光,身为恋人的活着的荣光。
这份荣光,让他们真是有力量,冲破了自我的狭隘,最终完成了精神和现实的统一,获得了身为角色的荣光,获得了幸福与安宁。
纵观整部《第十一回》,只有一个角色是例外,屁哥。
他一出场,就自带高光,而只要抽丝剥茧分析一遍,就能看出,屁哥恰恰是全片中最黯然无光的角色。
电影里屁哥说:当别人打你左脸的时候,你也应该把右脸也给他。
这个的原型就是《圣经》里的,很多人以为,这句话的意思是“忍耐“,其实不是。
其实是“当父亲”的意思,意味一个人真正的成熟,意味着接近圣父耶合华。
神话学书上说,一个人从孩子长大,成熟的标志就是奉献,奉献代表着你承担了,你学会了施舍,你拥有了悲悯,你成为了父亲。
所以“当有人打你左脸的时候,你把右脸也给对方打”的意思就是——I'm your father。
前十回结束,其实电影要讲的故牧仁事已经都讲完了,那么电影为何要叫《第十一回》?
第十一回,就是留给观众的思考,让观众们想想他们自己是如何对自我(本体)和客我(角色)进行表演的。
第十一回,你不是任何的角色,
这一次,祝你演自己成功,拿回属于角色的荣耀,获得心底里统一而真实的幸福感。
第十一回,是你的生活,生活是一帧帧电影,是一幕幕戏剧。
散场后,我们各自扮演起自己的角色,重新回屈服强度到自己的生活里,展开我们各自角色的社会表演,不要被角色蒙住眼睛,做真实的自己。
你会发现,吃过的苦,细细品味,是回甘;
演过的人,问心无愧,是自己。
第十一回,就是给观众的祝福。
*本文略有删减,点击“阅读原文”可查看作者原文。
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